刘海粟称他“中国素描第一人” 为何逝世30年才首办个展

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2018-10-05

润物无声陈盛铎艺术展这些天正在上海刘海粟美术馆举行。 这是被刘海粟誉为中国素描第一人的陈盛铎先生,逝世30周年之后,举办了第一个个展。 刘海粟美术馆馆长朱刚说:陈盛铎教了一辈子画,也画了一辈子画。 作为教师,他教学十分严谨,用自己的风范影响着下一代人。

作为画家,他画素描注重线条和块面的有机结合。

然而,他却从未出过画册、办过画展,唯有耕耘,默默奉献。 对于陈盛铎的名字,也许很多人略感陌生,而实际上,他在各大美专任教,并以陈盛铎画室、现代画室和新美术研究所等形式研究中国早期现代美术教育,尤其是素描教学的重要线索。 他的朋友圈大师云集,他曾是杭州国立艺专克罗多教授的助教,也参与了林凤眠的艺术运动社。

解放后,陈盛铎收到了两所美术机构的邀请,一是当时倪贻德所在的西湖艺专(今中国美院),同时还有上海本地的同济大学,权衡再三,陈盛铎最终选择留在上海了。 而他的学生更是包括了黎鲁、贺友直、端木勇、蔡吉民、汪观清等。 刘海粟美术馆馆长朱刚对陈盛铎画家和教师身份的阐述更为清晰:陈盛铎教了一辈子画,也画了一辈子画。

作为教师,他教学十分严谨,讲课认真,用自己的风范影响着下一代人。

作为画家,他画素描注重线条和块面的有机结合,一笔下来就有立体感,虚实、浓淡、粗细、转折(侧锋)尽在其中。 结构清晰,形象生动。

他画色彩行笔洒脱,用色明快,构图饱满,在雅俗共赏的画面中,绘就出大自然最为质朴唯美的景象。 然而,他却从未出过画册、办过画展,唯有耕耘,默默奉献。 作为陈盛铎的首次个展,本次展览既展示了陈盛铎的个人的绘画作品,也呈现了他部分美术教学成果(即上个世纪30年代上海美专学生的珍贵习作)。

在陈盛铎早年的少量油画作品和学生时代的素描中,观众可以看到20世纪初,西方现代美术和学院教育对他的启蒙,对其早期画风的直接影响。 而1950年代后,他创作的素描和油画,更侧重东方美学的素简纯粹。 而当时上海美专学生的这批作品虽然不完整,甚至有些稚拙,但是体现了陈盛铎的素描作品理念,让我们感受到大气、浓厚的美感,也是他在上海美专期间教育成果的最好展现,也为近现代美术教育研究提供了宝贵的素材。 作为20世纪初期中国现代美术教育的启蒙者与探路者,陈盛铎的艺术有着鲜明的个人特色。 陈龙评价父亲的素描教学:他对素描教学是有一套自己摸索出的方法的,和留日、苏联派当然都有联系,但绝对有一套属于他自己的理念和方法。

陈盛铎的学生遍及海内外,其中有国内外著名艺术家、美术教育家;有建筑设计师、出版传媒系统的编创人员,以及各基层单位的美术工作者。 据1930年代末就读于上海美专的赵延年先生回忆说:陈老师上课,首先强调观察方法,对所画对象的整体动态感觉、大的体面结构关系、整体明暗变化等等,必须认真看清看准。

要求我们落笔要肯定,形与结构要抓紧抓准,通过大的块面塑造,使对象的体感具有张力。

他的这一套教学方法经过其后在四五十年代的进一步提炼发展,最终形成了其特有的素描教学体系。

黎鲁、贺友直、席素华、金铭、端木勇、蔡吉民、曾进顺、汪观清、黄振亮、任伯宏、宋治平、马乐群、王伟戌、张祖英、张迪平等画家或多或少都接受过陈盛铎的素描启蒙或技法培训。 这批人中很多也是中国连环画的中坚人物。

画家汪观清回忆说,当时拜师学艺只有20岁,已经开始创作连环画,不过投稿经常碰壁,别人给他指路,去陈盛铎先生的画室回回炉。 当时汪观清已经有了一定绘画基础,陈盛铎要求他从头开始,从三角几何模型开始画起,全部用线条,不能衬光;没有问题了,再衬光;没有问题了,再画石膏像。 他教学方式是画圆得圆,画方得方,他的学生必须手眼协调,基本功扎实。

教学过程虽然很枯燥,但经过短短三年的学习,投稿不再被退稿,他的教学方法称得上是点石成金。 作为是中国现代美术教育先驱之一,在早期西学东渐之路上,陈盛铎留学日本引荐西方美术,并将之传播、推广的启蒙者和践行者。 他终其一生勤学不辍、孜孜不倦,为中国美术教育事业做出了重要贡献。 展览作品:。